| Драматический |
| 18+ |
| Явор Гырдев |
| 11 мая 2012 |
| 2 часа, без антракта |
Участники
Как вам спектакль?
Рецензия Афиши
Начинается история стандартно, чтобы не сказать банально. Четверо отдыхающих, расслабленных и подвыпивших вваливаются в номер бунгало в мексиканском курортном городе Канкун, чтобы распить еще одну, последнюю на сегодняшний день бутылку шампанского. Два семейные пары среднего возраста намерены проваляться на пляже еще 10 дней. Радость предвкушаемого отдыха слегка омрачает излишняя откровенность одной из героинь, Реме, которая проговаривается, что 25 лет назад вытащила из кармана одного из героев, Висенте (своего нынешнего мужа), и спрятала ключ от машины, на которой он собирался отвезти домой вовсе не ее, свою нынешнюю жену, а другую героиню, Лауру. Дело вроде бы прошлое, но оно неожиданно оборачивается для несчастной Реме сущим адом, по сравнению с которым даже развод с супругом показался бы мелкой неприятностью. Наутро Реме просыпается в номере с Пабло, который вчера еще был супругом Лауры, но и он, и двое остальных персонажей утверждают, что на самом деле Реме всегда была замужем за Пабло, а тот, кого она считает своим мужем и отцом двух своих детей, уже четверть века как женат на Лауре. Более того, взрослые дети Реме, находящиеся с родителями на телефонной связи, называют Лауру матерью. Пока Реме считает, что страстные поцелуи Лауры и Висенте — всего лишь жестокий розыгрыш, месть за проступок 25-летней давности, спектакль выглядит комедией, даже несмотря на мучительное отчаяние, с которым играет Реме отличная актриса Анны Вартаньян. Но вскоре становится понятно, что шутить с героиней взялся сам Господь Бог или как минимум призрак доктора Фрейда.
Болгарский режиссер Явор Гырдев, познакомивший Россию с драматургией испанского современника Жорди Гальсерана (в московском Театре наций в постановке Гырдева идет спектакль по его пьесе «Метод Гренхольма»), обладает самоиронией и умеет ставить ясные задачи актерам. В результате мы имеем четыре крепкие актерские работы: помимо Вартаньян, местами дотягивающейся до трагизма повседневности, впечатляет и утонченный лиризм Александра Рониса (Пабло), и стильный рационализм Елены Калининой (Лаура). А Аркадий Шароградский, вышедший на сцену после 10 лет общения исключительно с кино- и телекамерой, и вовсе удивляет избытком полутонов в характере недоумка Пабло. Вообще спектаклю уготована судьба хита, но такого, который, кроме прочего, предлагает всерьез подумать о принципиально не решаемых даже в цивилизованных обществах социальных проблемах. Вряд ли размышляющий человек согласится с тем, что свингер-клубы могут снять проблему сексуальных комплексов добропорядочных обывателей. Режиссер Гырдев с этим тоже не соглашается, а весьма обоснованно перекладывает ответственность за тайные мысли, сны и мечты на каждого человека, что, собственно, и превращает спектакль «Канкун» в тот тип театрального шлягера, который интересен взыскательной публике.
Отзывы
СПЕКТАКЛЬ "КАНКУН" болгарского режиссера Явора Гырдева. О любви, верности, необратимости времени, об ответственности, эгоизме, о том, что ты отвечаешь за свою судьбу.
Назван в честь одного из самых посещаемых курортных мест в мире. Гостиница Мексики, за окном - палящее солнце и манящее море.
Две пары расслабляются и пьют шампанское, отмечая круглую дату знакомства - 25 лет. Семейной идиллии лицезреть не удалось, живут по инерции,накопив претензии и вопросы.
Познакомившись на вечеринке, женщины выбрали себе по второй половинке, трое считали выбор сознательным, а Рене - стечением обстоятельств, которое она устроила, спрятав ключи от машины будущего избранника.
Проснувшись,в новой реальности Реме обручена с Пабло, а супруг и дети перешли на сторону нежной и справедливой Лауры(Елена Калинина). Которая появляется нечастно, но успевает посорится с новым суженным из-за его интрижки.
В ванной комнате главной героини мужские вещи принадлежат другу детства (выходит из ванны обнаженный), номера отпрысков отсутствуют, как и их фотография в кошельке.
Впервые пьеса Жорди Гальсерана поставлена на сцене в 2012 году, вызывает ассоциацию с явлением "Эффект бабочки". Когда событие в прошлом может привести к последствиям в будущем. С премьеры прогремело больше 100 выступлений,поразившие качественной и слаженной работой. Становится непонятно где игра, а кто тронулся умом, бредит. Стоит отметить,что занимательно было понаблюдать за тем,что было с людьми,если бы сделали другой выбор. Эта возможность иллюзорная - машины времени не существует. Но почти каждый о подобном задумывался.
Сблизившись с законным супругом Висенте (Аркадий Шарогородский) - сильном, ветренном недотепой,которому голова нужна для того, чтобы носить шапку, Реме не чувствует родного,близкого.. Анна Вартаньян в этой роли блистательна,веришь искренним монологам, трогательным историям..
Несмотря на категорию 18+, в действе не было пошлости, только несколько сцен,связанные с обсуждением секса, а также однополый поцелуй.
Все пристойно, со вкусом, к месту.
Пабло от Александра Рониса (артист БДТ) -мечта для каждой дамы! Столько мужественности в поступках, спокойствия во фразах.
Самый необычный сюжет,который только можно представить в театре, да ещё и артисты замечательные. Декораций почти н ет, весь акцент на эмоциях и жестах, зацепило и тронуло до глубины души.
Спектакль хорош. Шутки отличные. Игра актеров выше похвал, веришь им с первых минут. Сюжет неожиданный. Рекомендую однозначно!
Супер!Современный спектакль о жизни двух пар.Что-то из разряда: А что,если бы я сделала тогда иначе,я бы сейчас жила по другому.Филосовский спектакль,но в то же время легкий.Много юмора,весь зал от души смеялся.Просто блестящая игра главной героини!Интересные декорации,зеркальное отражение.А во т над развязкой стоит хорошо подумать и разобраться,где была явь а где вымысел.Советую!
Хороший спектакль. Актерский ансамбль прекрасен. Две внешне благополучные семейные пары безоблачно дружат уже двадцать пять лет, пока вдруг в мексиканском отеле не выясняется, что их семьи когда-то сложились благодаря хитрости, уловке одной из героинь, Реме.
Привычный мир трещит по швам. Героям начинает казаться, что без этого обмана все могло быть совсем иначе. Украденные жизни были бы полнее и краше. Неужели? И реальность, по их воле, меняется, но герои не становятся счастливее. Пустота, растерянность, тайные желания остаются на месте, меняя объект.
Героине Гальсерана внушают, что реальность – это сон, жизнь всякий раз меняется при пробуждении. Относительностью грани между сном и явью когда-то морочил своего героя Кальдерон (La vida es sueño). Познав зыбкость реальности, относительность счастья, его герой не потерял своей цельности, как и подобает человеку Ренессанса. Реме у Гальсерана остается в душевном смятении перед открывшейся ей бездной. У нее больше нет опоры. Прошлая жизнь, ее воспоминания – только ее фантазии, новая похожа на розыгрыш, в ней все чужое. Полнота и цельность Возрождения недостижимы для раздробленных в чужих идентичностях людей постмодерна.
Подстроенная обманом реальность ничем не отличается от реальности, освобожденной от воли случая. И ни та, ни другая не дает героям ни любви, ни счастья. Каждый здесь в «Канкуне» хронически одинок. Мир фиктивен и звеняще пуст.
И даже то, что в еще одной, финальной реальности любовь соединяет, на этот раз, двух женщин, уже неважен брачный статус обеих, демонстрирует что, в принципе, неважно с кем ты – важно кто ты…
Рекомендации для вас
Популярно сейчас
Афиша DailyВсе
