Фильм

Дракула

Хороший фильм. Если не ошибаюсь, именно он подарил нам образ вампира-аристократа. За весь фильм вы ни разу не увидите клыки. Рекомендую начинать знакмство с экранизациями книги Брема Стокера именно с этого творения.

В 1897 году, распахнув дверь в историю литературы, величавой походкой ступает самая известная работа ирландского писателя Брэма Стокера - «Дракула». Через 34 года, имеющий за спиной неплохую фильмографию, режиссер Тод Броунинг берется за экранизацию сего готического романа.
Сюжет романа известен многим, но если говорить о фильме, то содержание было предельно сжато, а соответственно довольно приличная часть книги в данной картине не была задействована, достаточно отметить хотя бы то, что длительность фильма равняется 75 минутам. Но снизить оценку за подобный «грешок» рука не поднимется, и на это есть ряд причин.
Изначально хотелось бы поделиться следующей мыслью: сейчас в век существования и развития разнообразной, мыслимой и немыслимой электроники, «Дракула» Броунинга для меня становится – кратким, но безумно захватывающим экскурсом в мир хоррора середины двадцатого века. И теперь по порядку:
1. Напряжение, которое создает режиссер, поражает. Фильм наглядно демонстрирует основы создания фильма в жанре психологического триллера. Это творение не сочится каким- либо приемами типа «лишь бы испугался». Нет – нет, «Дракула» бережно хранит в себе завораживающую атмосферу хоррора, поймите правильно. Весь фильм, как взгляд главного героя, он гипнотизирует и держит до самых титров.
2. О взгляде главного героя я сказал не зря, так как вторым пунктом рецензии я отмечу актеров, точнее актера. Из всех товарищей, что брали на себя ответственность, сыграть великого и ужасного вампира, Белла Лугоши оказался самым подходящим. Весь его образ в моей голове запечатлелся сценой, где граф встречает м-ра Ренфилда на лестнице у входа и произносит «I am Dracula» и после парочки фраз, в момент когда за окнами замка слышен вой волков, он характеризует этих зверей следующим образом - «children of the night» и дальше не оторваться, Лугоши пропитал каждое слово, причастное к его роли, леденящей душу харизмой Графа Дракулы. Это феноменально. В остальном же, акцентируясь на актерской игре в общем, нельзя не улыбнуться, наблюдая за тем какое внимание уделяют исполнители ролей воспроизводимым эмоциям. И в свете это наблюдения хотелось бы заметить, что «Дракула» как звуковой фильм все еще был в новинку и актеры старой «немой» школы явно постарались над эмоциональной составляющей своих героев, и это прекрасно, ведь еще А. Хичкок говорил «Немое кино — самая чистая форма кинематографа.».
3. Музыку обойти стороной не представится возможным, саундтрек сопутствующий событиям, происходящим на экране идеально дополняет все вышесказанное придавая мрачности темным образам, скрашивает и наполняет, отмеченную выше игру актеров прекрасными мелодиями оркестра.
Подводя черту под всем вышесказанным, я лишь отмечу, что по пять звезд заслуживает каждый факт, перечисленный в рецензии: и режиссура, и актеры, и музыка. Аплодирую стоя, высший бал за лучшую экранизацию классики хоррора.

Фильм, конечно, сейчас смотрится не страшно, а смешно. Но большим достоинством "Дракулы" является его визуальная часть. Поскольку эта лента была снята на заре звукового кино, то в ней фактически отсутствует музыка. Собственно говоря, существуют и немые версии этой постановки. В результате основные хоррор-эффекты создаются не за счет леденящих кровь мелодий и звуков, как во многих современных ужастиках, а за счет собственно кинематографической составляющей - игра актеров, операторская работа и монтаж.
Какие же именно приемы использует режиссер, чтобы напугать зрителя?
1) Игра света и тени. Классический пример - лицо Дракулы крупным планом в тени, но с полосой света на глазах, сверлящих жутким взором персонажей и вместе с тем зрителей.
2) Параллельный монтаж: демонстрация пробуждающихся вампиров перемежается кадрами с крысами, жуками, пауками и прочими нелицеприятными тварями, что должно вызывать у нас отвращение и страх.
3) Внутрикадровый монтаж: на заднем плане появляется белый туман, параллельно на переднем плане появляются три туманные женские фигуры в белом, внезапно между ними появляется Дракула и набрасывается на жертву.
4) Система визуальных намеков: так, например, нам никогда не показывают укус Дракулы, он всегда скрыт межкадровыми переходами (затемнение, двойная экспозиция) или предметами внутри кадра (колонна, плащ). Зритель же должен с содроганием догадываться о том ужасном, что происходит в этот момент.
Конечно, к фильму можно предъявить много претензий: сюжетные нестыковки, актеры переигрывают, спецэффекты резиновые. Но попытка сформировать визуальный язык фильма ужасов все окупает с лихвой.

Фильм не страшный. Но атмосфера построена добросовестно: декорации, костюмы, манера речи Дракулы, свет и т. д. За это фильм получает оценку 2,5 из 5.